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滑屏 中国当代博物馆场地设计思路研究初探+——从场所精神出发

时间:2020-04-01 18:13来源:原创 作者:admin 点击:
14自0世纪60年代以来,哲学,尤其是文化哲学,对当代建筑理论产生了深远的影响。最典型的就是建筑现象学、优秀与崇高、符号学等领域的问题。[1]本文以建筑现象学中的场所精神为理论指导

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214自 20 世纪 60 年代以来,哲学,尤其是文化哲学互动多媒体,对当代建筑理论产生了深远的影响。最典型的就是建筑现象学、优秀与崇高、符号学等领域的问题。 [1] 本文以建筑现象学中的场所精神为理论指导,试图提出针对当代博物馆场地设计提出一些粗浅的认识。1 场所精神著名挪威城市建筑学家诺伯格·舒尔茨曾在1979 年提出了“场所精神”的概念。在他的《场所精神——迈向建筑现象学》这本书中,提到早在古罗马时代便有“场所精神”这一说法。根据古罗马人的信仰,每一种“独立的”本体都有自己的灵魂,这种灵魂赋予人和场所生命,自生至死伴随人和场所,同时决定了他们的特性和本质。[2]我们可以理解为场所精神是一个场地的“特性”,由方向感和认同感两部分构成。想要获得一个存在的立足点,人必须要有辨别方向的能力,他必须晓得置身何处。而且他同时得在环境中认同自己,也就是说,他必须晓得他和某个场所是怎样的关系。场所并非固定、永恒的,场所往往是变化的,这种变化有时甚至很快。但是,场所精神并非会轻易跟着变化,甚至得到。

就像王家卫引见《重庆森林》时说的一句话,“主角不是那些演员,而是香港这个地方,只有它永远都不变,那些人在某个相同的空间里来来去去博物馆设计思路,今天发生这个故事,明天发生那个故事,但是它永远都是默默地站在那里,让这些事情发生。”王家卫导演所说的永恒不变的东西或许就是香港这个地方的“场所精神”。目前许多博物馆场所体验较差,导致场所沦陷,究其原因,就是没有把握住场地的场所精神。2 场地设计的定义及存在的主要问题场地设计是为满足一个建设项目的要求,在基地现状条件和相关法规,规范的基础上,组织场地中各构成要素之间关系的设计活动。 [3]如今,随着中国经济的飞速发展,当代建筑师们对于场地设计的研究也开始逐步展开,但是仍存在许多问题:(1)由于前期关注太少,目前还没构成系统的设计方法。(2)在当前建筑行业中,许多设计过程及施工过程近似于生产流水线模式,建筑师、总图设计师、景观设计师各司其事,场地设计往往被简化甚至忽略。(3)虽然越来越多的建筑师开始关注地域性,开始重视场地设计的相关领域,并且跨学科结合,进行扩展领域的地形学研究,但是总的国内建筑设计环境对场地设计的关注还远远不够。

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3 关于博物馆场地设计的几点认识任何场地都具有场所精神。我们可以将一个场所的场所精神理解为一个场所的“特性”,场所精神主要由“方向感”和“认同感”两部分构成,并从一定程度上可以相互独立。而对于博物馆场地设计来说,认同感则尤为重要。因为对于游客来说,当你参观博物馆时,你可能对周围的“方向”并不熟悉,但是这里有你认同和熟悉的文化氛围,那么你的感受也是温馨的。保持认同感,就更能营造一个非常好的博物馆场地。因而结合场所精神,和对当前博物馆场地设计的一些分析总结,对博物馆场地设计提出以下几点粗浅的观点:(1)不能将场地设计与建筑设计隔离开,本就是一个整体建筑和场地本就是一个整体。场所不是抽象的地点,而是由具体事物组成的整体,事物的集合决定了环境特征。对于博物馆而言,场地就是博物馆的“室外展场”,同时也是博物馆参观氛围营造的起点。(2)任何时候都应当把自然放在首位,并与自然相辅相成自然风景胜过人造建筑。无论什么时候,我们都要意识到自然对于我们人类的重要意义。我们不可能脱离自然而存在。

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我们永远无法超越自然。但同时建筑有自己建造的逻辑,建筑不应当一味去模仿自然,而应与自然相辅相成,和谐相处。(3)场地具有接受异质内容的能力,但场所具有某种程度的不变性场所具有接受“异质”内容的能力,一个仅能适合一种特殊目的的场所很快就会成为无用的,并得到其存在的价值。其次,一个场所可以以多种方式来解释。因而,保护和保存场所精神意味着在某种新的历史阶段中将场所和场所的本质具体化和现实化。场所的历史是自我实现的,因而场所具有某种程度的不变性。 [4]中国当代博物馆场地设计思路研究初探——从场所精神出发A Preliminary Study on the Design of Contemporary Chinese Museum Venues ——From the Genius Loci文 / 石 佳Shi Jia作者简介石佳西安建筑科技大学硕士研究生对于博物馆建筑来说,场地既是博物馆的室外展场,也是参观的“起点”,奠定了整个参观体验的氛围和基调。因而场地设计的成功与否对整个建筑起着尤为重要的作用。

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