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互动滑屏 皮尔森西波西米亚画廊VS中国画展厅

时间:2020-04-19 00:04来源:原创 作者:admin 点击:
灯光,阴暗和黑暗。捷克19世纪艺术,皮尔森西波西米亚画廊,展览厅“13”,2017年2月24日至5月21日,展览概念和文字罗马普拉尔的作者,71页,黑色和白色。和酒吧。插图,英国。

灯光,阴暗和黑暗。捷克19世纪艺术企业展厅,皮尔森西波西米亚画廊,展览厅“13”国画展厅,2017年2月24日至5月21日,展览概念和文字罗马普拉尔的作者,71页,黑色和白色。和酒吧。插图,英国。一份简历。

以此名义举办的展览是Smetana Days年度节日的一部分。它遵循19世纪“长”中的光学,阴影和黑暗的跨学科科学研讨会。年度主题主要以其更广泛的隐喻用法来理解光的状态,并指的是启蒙时代与20世纪初期的各种文化和文明变化。

从捷克土地上的创意艺术家的角度来看,展览遵循这一更广泛的文化和历史主题。在选定的画家,绘图员和平面设计师的作品中,它展示了艺术现代化的路径如何交错在一起,同时也传递了一般的现代化。

展览附带的出版物展示了大部分展品,并附有袖子创作的其他几个例子划时代的。

18世纪末和19世纪初,充满了革命和更新的思想和事件,改变了优秀术的可能性和野心。展览的第一部分题为“启蒙与照明”。它由一系列主要是小型艺术版画/图形组成,其中艺术家和他们的观众分享他们对世界和时间的感受和想法。视觉艺术家和科学家们在阳光的影响下探索了可见世界的起源,创造了色彩和体积。然而,或许更重要的是,传统的艺术手段 - 阴霾和阴影。他们强调了所有在感官和理智上掌握的东西都被奥秘所包围。展览的一些展品类似于各种游戏,光影作为当代娱乐和教育的媒介。其中两件展品分别暗示艺术家对社交活动的评论。到了启蒙运动。

展览的第二部分题为“景观的状态,灵魂的状态”。它主要包含山水画的例子。根据对优秀术发展的臭名昭着的解释,它是艺术基本现代化的典范,即从传统的学术,“工作室”绘画转向自然研究。然而,不同时期的例子应该显示出山水画策略的不同方面。它指的是图像中光照条件的意味性方面。无论观众是在画面中描绘还是在那里有暗示,都强调了可见景观及其观众心情的共同点。

展览的第三部分,名为“超自然光,内在视觉”,展示了19世纪文化中的几种倾向,特别是在最后三分之一的选定例子中。已经努力恢复为宗教仪式服务的视觉对象的功能。与此同时,与这个领域的光和视觉相关的图案经常被传递给其他类型的崇拜,对国家或艺术的崇拜。在本世纪的最后三分之一,对正常现象的不断增长的兴味和人类心灵的隐藏潜力也影响了艺术。

该展览的第四部分(“月亮与太阳交替”)展示了19世纪晚期捷克艺术家如何使用夜景或限制白天和夜晚的光线条件。传统上,对夜景的描绘被认为是绘画中掌握的标准之一。场景的抽象组成部分可以指一个众所周知的历史故事或时间上的“现在”情境。这个故事可能是集体的中国画展厅,但主要是个人的。从悲剧到抒情,这个场景充满了规模。无论如何,他指出了日常现实滑轨屏的安装,通常是面对宇宙力量所描绘的人的孤单感。几个杰出的绘画和绘画“个性化”月亮或太阳,或天空中的其他灯光。

展览的最后一部分(“城市:光辉与黑暗”)分别将城市视为城市和工业社会的主导环境。光源在城市艺术唤起中的真实和意味潜力。该城市的官方自我呈现表现为其不断升级的光线特征,光泽。现代照明,繁华的林荫大道和咖啡馆是人造照明的完优秀特征。然而,捷克画家通常将其捕捉到布拉格以外的地方,最非常好是在巴黎。世纪之交的布拉格正在经历一般现代化的冲击。对于经济,政治和社会对抗的地方表现,减弱或阴暗的光线适合城市的艺术唤起。在捷克艺术图形中,他恢复了现代天启的传统,并且通常将重点放在较低(“地狱”)的照明上。

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