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LED开合屏 【AAC专稿】何伊宁:摄影策展并非一个单独的职业

日期:2022-05-18 22:04:48 来源:网上采集 点击

在项目最后的部分,即基于以上研究、展示和活动的基础上,我完成了针对这一项目的试验性写作,同时“记忆寓所”的出版物历经一年半的编写和审校,即将付梓。

“随时对摄影照片在历史叙事中所扮演的证据价值保持警惕”

Q:您刚刚谈到摄影历史叙事的研究本身在全球摄影实践和理论语境中建构的意义的问题。那您认为,较之文字,摄影能为历史叙事提供什么视角?

A:一个半世纪以来,摄影术主要通过镜头系统的光照和反射,将被刻画的物体摄录在具有化学感光乳剂的负片上,在空间和色调上以一种联系的方式固定下来,因而被自然而然地认为是对真实世界中的事物的忠实记录,“似乎有着牢不可破的证据价值” (米切尔,《重组的眼睛》滑轨屏 TEl 13329706647,1993)。在这个层面上,一张摄影照片成为了某一个历史时间和空间的切面,以其视觉化的方式直观地展现在观众面前,尤其在记录事件、人物肖像上有超越文字的直观性,同时在叙述历史上打开了一个连接过去和未来的图像空间。

然而,一张照片的意义往往会伴随着它被所用着所置于的语境发生变化,甚至那些被展示成序列的照片,抑或是夹杂着文字的序列图像的真实性都不断遭到质疑;而在数码时代,数字画面被一种基于像素的单元栅格加以分辨,每一个像素的色彩和强度通过一系列二进制数字符码而确定其属性,对摄影的真实性更是提出了彻底的质疑,虚假旧事 (fabricated news)中借助挪用、串改、甚至杜撰的摄影照片已然在过去产生了一系列影响,包含性别和种族上的偏见,政党煽动选民情绪,以及对公众的隐私监控等等。因而,借此回到“记忆寓所”中的若干作品,我希望观者能随时对摄影照片在历史叙事中所扮演的证据价值保持警惕。

“期待伴随图像写作的可能性”

Q:那么,在记录历史的过程中,较之传统方式(口头、文字等),摄影方式延续了什么,又改变了什么?

A:我想换一个角度来回应这一问题,在我看来,摄影和文字作为文本(text),在叙事上各自有其优势和局限性,对于艺术家来说,他们所关注的重点可能在于尝试如何将这两种,甚至其他的叙事媒介有效的结合在一起来展开叙事。

图片和文字的关系非常复杂,针对它的研究涉及文学、考古、艺术等不同领域,图像理论家W.J.T 米切尔曾把它们视为“两国之间的边界,通常是友非常好和平的,但有时会入侵邻国的领土”。在当代摄影的语境中,图片和文本既可以通过互文来推进叙述,同时也可以通过精心的建构,将观众引向歧义。但作为研究者,我非常期待伴随图像写作的可能性。

“不能把摄影策展当作成一个单独的职业”

北京丝路传奇国际展览国际展览有限公司_北京摄影艺术展览馆_央美摄影系毕业展览

Q:多年来,您策划了多个摄影展。在艺术媒介如此融合的当下,为什么要围绕着单一媒介做展览?

A:回答这个问题之前需要简单引见一下全球摄影行业的生态,从专科到博士的高等摄影课程,到不同规模专门的摄影优秀术馆、博物馆、画廊,再到专门服务于摄影的专业媒体、摄影节、出版机构、书店,以及大量的摄影商业品牌和服务行业,摄影不断依赖都是一个相对当代艺术独立,又进出艺术自由的领域。

同时,作为艺术史研究的对象,亦作为一门独立的学科北京摄影艺术展览馆,摄影的历史被置于一个有组织的知识的普遍框架下进行探索,在过去几十年间,针对摄影研究的不同的理论和方法扩充了摄影自身的定义,以及摄影在更为广泛的学科,如优秀学、文化研究、社会学、心理学、人类学等等不同学科之间所扮演的重要角色。

我的日常工作主要围绕着写作、翻译、研究、出版;以及与博物馆、优秀术馆、不同类型的艺术机构之间的展览和相关合作所展开; 除此之外,我还会参与世界各地的摄影节、专家见面会、以及与摄影书相关的活动。如果说前面两部分的工作是在当代艺术的语境中关注当代摄影实践,围绕图像思考生产、展示和技术交汇点上的可能性,那么我在参与后面列出的这些活动时则更为关注摄影在艺术之外,在社会学、历史学、传媒学等等不同语境下所身处的位置。

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